Новое

Братья и сестры Шелдона, Джорджи и Мисси, столкнулись с трудными обстоятельствами в личной жизни. Джорджи была разведена, а Мисси была беременна ребенком своего бывшего мужа, и ни у того, ни у другого, казалось, не было светлого будущего. К концу «Детства Шелдона» эти ситуации стали казаться еще более мрачными для персонажей, которых полюбили зрители. Однако, как следует из названия «Первый брак Джорджи и Мэнди», счастливому браку Джорджи из 7-го сезона «Детства Шелдона» не суждено было продлиться долго.

Первоначально задуманный покойным пионером ситкомов Норманом Лиром, Чистый лист следует за Дезире, которая возвращается в свой родной город, обосновывается в доме своего детства и временно работает на автомойке своего отца. По мере того, как она пересекается как со знакомыми, так и с новыми лицами — некоторые дружелюбны, другие менее — становится ясно, что этот опыт оставит неизгладимый след в ее жизни.

Концепция шоу была представлена ​​известной актрисе и защитнице прав ЛГБТКИА+ его шоураннерами Симран Байдван и Дэном Юэном. Заинтригованная сюжетной линией главной героини, возрождающей отношения со своим заботливым, но традиционным отцом, она с радостью подписалась на проект, как сообщается в Entertainment Weekly.

Кажется, все стороны хотят вернуть культовую Импалу из «Сверхъестественного», что говорит о том, что это всего лишь вопрос терпения, прежде чем мы увидим возвращение сериала в той или иной форме. Концовка 15-го сезона оставила множество сюжетных линий для 16-го сезона, чтобы исследовать продолжающиеся приключения сыновей Джона Винчестера. Интересно, что во время своего первоначального показа «Сверхъестественное», несомненно, было лучшим фэнтезийным телешоу. Если возрождение произойдет в ближайшие годы, оно может не сохранить этот титул.

Как преданный поклонник Star Trek, я должен признать, что Section 31 не достигает высот, установленных легендарными фильмами франшизы. Однако в нем есть моменты, которые напоминают нам, почему мы так обожаем этот научно-фантастический сериал. Вопреки распространенному мнению, эпические угрозы — не единственные ингредиенты для увлекательной истории Star Trek, и Section 31 доказывает это, выбирая грандиозный повествовательный размах.

Захватывающая история фильма в первую очередь обусловлена ​​включением Godsend, но это далеко не безупречный повествовательный прием в этом контексте. Тем не менее, он служит впечатляющим образцом технологии в богатом полотне саги.

Хотя Fast Five, возможно, проложил новый путь для серии Fast & Furious, важно отметить, что Fast & Furious 6 — это фильм, который действительно установил франшизу как известную своим сверхъестественным действием. Это связано с многочисленными нереалистичными трюками, показанными в фильме, которые задали шаблон для остальной части серии. Следовательно, хотя Fast Five часто хвалят за то, что он произвел революцию в серии Fast & Furious, на самом деле именно Fast & Furious 6 укрепил ее репутацию как экшн-франшизы, характеризующейся экстремальными трюками.

Во время закулисного обзора фильма о Супермене, предоставленного таким изданиям, как ScreenRant, режиссер Джеймс Ганн поделился тем, что 10-летняя стратегия для DC Universe, которую он и Питер Сафран планируют, может быть реализована только в том случае, если Супермен будет хорошо принят. Другими словами, Ганн заявил, что успех фильма о Супермене определит, продолжит ли DCU выпускать фильмы. Продолжающийся юридический спор вокруг предстоящего фильма DC может потенциально создать проблемы. Исторически DC сталкивалась с проблемами авторских прав, что делает будущее Супермена деликатным вопросом.

Ранее многочисленные новаторские мюзиклы были в центре внимания. Например, «Поющие под дождем» Джина Келли были значимы своими захватывающими танцевальными сценами и потрясающими визуальными эффектами. Аналогично, культовый «Мулен Руж» База Лурмана использовал отличительную кинематографию и ритм в сочетании с инновационным музыкальным автоматом. Хотя эти истории не были созданы на бродвейской сцене, их влияние на жанр мюзиклов не менее значимо. По сути, эти фильмы умело использовали уникальные преимущества кинопроизводства, чтобы усилить повествовательный потенциал своих мюзиклов.

Одним из известных комиков, который прославился в 1980-х, был не кто иной, как Дэн Эйкройд. Подобно Мерфи, карьера Эйкройда пошла в гору благодаря его участию в SNL, но он был среди первоначальных участников актерского состава, когда шоу только началось. Эйкройд оставался в Saturday Night Live с 1975 по 1979 год, как раз перед тем, как на сцену вышел Мерфи. Позже Эйкройд прославился, сыграв доктора Рэймонда Стэнца в серии фильмов «Охотники за привидениями». Интересно, что и Мерфи, и Эйкройд делили экран в популярной комедии 1980-х годов, аспект, который углубляется в недавний анализ видео.

Киркман в отчетливом тоне затронул тему «усталости супергероев» перед запуском третьего сезона «Непобедимого». Он не уверен, что это реальная проблема; вместо этого он предполагает, что обилие историй о супергероях сделало жанр менее «инновационным» и «новаторским», чем в прошлом. Тем не менее, этот сценарий волнует его, поскольку он предлагает возможности для инноваций, открытия методов, чтобы заставить новые истории сиять среди их предшественников. Вот фрагмент того, чем он поделился:

[Контент ниже]

CBS не понравилась эта концепция и ожидала возмущения аудитории, но неожиданная кончина Блейка в MASH с тех пор стала значимым моментом в истории телевидения. Зрители не были готовы к тому, что Радар (Гэри Бергхофф) объявит о кончине Блейка в финале «Abyssia, Henry», и, кажется, даже Стивенсон был застигнут врасплох таким развитием событий. Согласно сценарию, командир 4077TH прыгнул в самолет и вернулся домой, поэтому открытие последней страницы, подтверждающей смерть Блейка, стало шоком; актер решил покинуть съемочную площадку вместо того, чтобы присутствовать на запланированной вечеринке по случаю окончания съемок.