Комментарий: Билл Виола был нашим величайшим видеохудожником, но он не смог бы сделать это без звука.

Как кинорецензент с музыкальным опытом и глубоким пониманием взаимодействия звука и изображения, я не могу не быть тронут новаторскими работами Билла Виолы. Имея честь стать свидетелем его инсталляции «Пять ангелов тысячелетия» в Газометре Оберхаузена в 2003 году, я был очарован не только захватывающими дух подводными образами на монументальных экранах, но и атмосферным звуковым ландшафтом, который оживил ангелов.

Жарким летом 2003 года, во время проливного ливня, я оказался перед газометром Оберхаузена — внушительным цилиндрическим зданием, которое когда-то служило хранилищем топлива для Третьего рейха. Подходя к этому колоссальному сооружению, я не мог не ощутить дурное предчувствие, полагая, что это будет самое мрачное здание во всей Германии. Однако мои опасения вскоре были омрачены всепоглощающим чувством волнения. Внутри этого, казалось бы, заброшенного сооружения было установлено пять монументальных экранов, каждый из которых возвышался на впечатляющую высоту 200 футов. И на этих экранах транслировалось мастерское произведение художника Билла Виолы «Пять ангелов тысячелетия». Как страстный киноман, я не мог устоять перед очарованием этого уникального кинематографического опыта.

Благодаря своему большому росту, потрясающим подводным изображениям и освещению «ангелы», снятые в бассейне Лонг-Бич, вызвали у меня трепет – хотя и не полный благоговейный трепет до такой степени, что я не обратил внимания на неприятный запах газометра. Однако именно чарующий звуковой ландшафт Виолы, состоящий из невнятных голосов и звуков, превратил их в нечто чудесное. Резонанс наполнил этих гигантских ангелов существованием, вызывая безграничное, бесконечное ощущение пространства. Внезапно я снова смог глубоко вздохнуть. Чудом отвратительный газометр превратился в величественнейший из соборов.

Виола, скончавшаяся в Лонг-Бич в возрасте 73 лет в прошлую пятницу, была известна не только как видеохудожник, но и прежде всего как новаторский звукорежиссер. Его исключительный талант заключался не только в том, как он манипулировал звуками или даже самими звуками, но и в его уникальной мотивации, расположении и связи со звуком. Я убежден, что его новаторские видеоработы были подпитаны глубинным влиянием музыки. И это влияние на музыку сохранилось.

Pioneer video artist Bill Viola.

Профессиональный путь Виолы начался в начале 70-х, когда он работал вместе с Нам Джун Пайком. Известный как новатор видеоарта, Пайк раньше был корейским историком музыки, глубоко увлеченным творчеством Шенберга. Однако встреча с Джоном Кейджем в Германии в 1957 году радикально изменила его путь. Это взаимодействие познакомило его с движением Fluxus, анархическим художественным коллективом, находящимся под влиянием Кейджа, что в конечном итоге привело Пайка к исследованию видеоарта.

После этого Виола помогала пианисту и композитору электронной музыки Дэвиду Тюдору, ведущей фигуре авангардной музыки после Второй мировой войны и близкому соратнику Кейджа в 1950-х годах. К тому времени, когда Виола встретила Тюдора, он переключил свое внимание на композицию с использованием электронных звуков, призванных имитировать функции нашей нервной системы. Я сказал Виоле, что, несмотря на попытки Тюдора прояснить свою работу, мне все равно трудно ее понять. «Никто этого не сделал», — сказала Виола с улыбкой. И это была одна из причин, почему эти странные звуки были такими интригующими.

Как киноэнтузиаст, я всегда был очарован уникальным творческим путешествием Виолы. В отличие от Кейджа и Тюдора до него, он не искал ответов, а скорее принял тайны жизни. Его исследования побудили его углубиться в духовные практики, уделив особое внимание буддизму, а также христианскому и исламскому мистицизму. В своих видеороликах Виола необыкновенным образом оживлял человеческие тела, создавая подвешенное состояние между реальностью и сюрреальностью.

Меня тянет наблюдать, как они тонко поднимаются и опускаются, танец, едва заметный невооруженным глазом. Мой взгляд задерживается и возвращается, превращая взгляд в глубокое созерцание. Со временем я понимаю, что то, что я ищу, ускользает от моего взгляда. Это неуловимая сущность, которую я чувствую, нежный шепот духа. Чтобы это очарование закрепилось, Виоле требовалась непоколебимая вера в неопределённость, лежащую в основе Тюдоров – ту самую суть, которая делала их искусство таким захватывающим.

Как кинокритик, я был глубоко впечатлен композиторскими способностями Виолы, которые проявились так же ярко, как и его актерский талант. В «The Talking Drum» он продемонстрировал свое уникальное музыкальное чутье, используя нетрадиционные инструменты, такие как большой барабан, храмовый гонг, заранее записанные звуки и электронные элементы. Эта пьеса, исполненная в сухом бассейне, подняла звуковое исследование сердцебиения на головокружительную высоту.

Хотя звук является важным элементом видео, в определенных контекстах он может стать серьезной проблемой. Например, художественные выставки в музеях и галереях предназначены в первую очередь для визуального восприятия. Мое самое яркое воспоминание о работе Билла Виолы пришло через год после его победы в Оберхаузене, в 2004 году, с «Проектом Тристан» в Концертном зале Уолта Диснея. Это была амбициозная постановка, включавшая живое исполнение оперы Вагнера «Тристан и Изольда» на недавно открывшейся площадке, спроектированной Фрэнком Гери. Филармония Лос-Анджелеса под управлением Эсы-Пекки Салонена сотрудничала с Виолой над видеокомпонентом, который транслировался на большом экране высокой четкости, специально разработанном для этого случая.

На работах Виолы были изображены сцены очищения с использованием огня, воды и воздуха, что отклонялось от сценария и не развивало сюжетную линию. И снова Виола стремилась к нематериальным и неизведанным аспектам человеческого духа. Драма развернулась на сцене. Партитура Вагнера вызывала сильные эмоции, охватившие чувства. В отдельном плане видео Виолы подготовило душу зрителя к духовному подъему, который обеспечит опера Вагнера. За 139-летнюю историю постановок этой знаменитой оперы ни один артист не пробовал этого раньше.

К 2004 году Виола не работала изолированно; он был глубоко связан с арт-сценой Лос-Анджелеса. Живя в Лонг-Бич, он установил партнерские отношения с Селларсом, который организовал выставки альта и познакомил его с Салоненом.

В 1999 году Селларс организовал концерт для филармонии Лос-Анджелеса в Hollywood Bowl под руководством Салонена. В программе была продемонстрирована «Пустыня» Эдгара Вареза с захватывающими видеопроекциями Виолы. Хотя образы пустынь и пламени, возможно, не так сильно резонируют в нашем нынешнем климате, способность Виолы манипулировать пространством и живое исполнение «Deserts» погрузили нас в этот опыт.

Несмотря на то, что «Проект Тристан» успешно исполнялся в различных местах, таких как Парижская опера и Дисней, и даже в полупостановочных концертных версиях в других местах, ничто не может повторить то влияние, которое он оказал в пространстве Гери, где ранее он был представлен дважды. Эта постановка «Тристана» оставила в нас неизгладимый след, в отличие от любой другой оперной постановки.

Как киноэнтузиаст, я имел честь воочию стать свидетелем создания эпического видеопроизводства. Действие происходило на звуковой сцене, где команда из тридцати талантливых людей неустанно работала над тем, чтобы воплотить в жизнь впечатляющие эффекты воды и огня. Я присоединился к ним, чтобы провести полдень хаоса и волнения. Атмосфера кипела от активности, указания давались направо и налево, и в воздухе витало ощущение срочности. Виола, директор, была несколько неуловима, давая лишь самые расплывчатые инструкции. Однако именно Кира Перова, жена Виолы и незаменимый соратник, мастерски организовала закулисное волшебство. Без ее руководства многое из задуманного Виолой осталось бы невозможным.

Наблюдая за Виолой, мне казалось, что он не просто наблюдает, но и внимательно слушает, глубоко погруженный в свои мысли, пытаясь обнаружить скрытое, впитывая окружающее. Я поинтересовался, правда ли это. — Да, — ответил он рассеянно, устремив взгляд не на меня или на сцену, а на Перова.

Внезапно на сцене послышался сильный всплеск. Кто-то крикнул: «Вы это видели?»

Виола повернулась ко мне и взволнованно спросила: «Ты слышал это?» и пошел искать свою жену.

Смотрите также

• Что такое R.M.F. За доброту? Значение объяснено
• Один скрытый черный миф: стойка Укуна — самая мощная, но ее трудно освоить
• 8 актеров сериала «Мыслить как преступник», которые рано покинули шоу (и почему)
• Останки швейцарской королевы красоты предположительно «пюрировались» мужем в блендере
• Fallout: London — расположение всех поселений и способы их разблокировки
• Трагическая авария на велосипеде Джонни и Мэтью Годро: что нужно знать
• Шоу «Монарх» раскрывает главную разницу между Годзиллой Monsterverse и всеми другими версиями
• Кто убил Тесси Дерст и Клео Джонсон в сериале «Леди в озере» на Apple TV+?
• Baldur’s Gate 3: стоит ли Гейлу перековать корону Карсуса или отдать ее Мистре?
• Объяснение сэппуку сёгуна: что происходит с младенцем

2024-07-18 20:31