Я хотел полюбить возрождение парка Юрского периода, но отзывы оказались правы.

от

Оригинал является непреходящей классикой, хранимой многими поколениями; фильм Стивена Спилберга часто передается из поколения в поколение. Однако после многочисленных сиквелов и снижающейся критики последний выпуск ‘Jurassic World’ пытается вернуть свою славу. Команда, состоящая из Гарета Эдвардса (‘Годзилла’, ‘Звездные войны: Эпизод VII – Пробуждение силы’), сценариста Дэвида Кеппа (‘Человек-паук’), Махершала Али и Скарлетт Йоханссон, кажется хорошо подготовленной для выполнения этой задачи, обеспечивая возрождение ‘Парка Юрского периода’.

🤔

Твой портфель красный? Не волнуйся, это цвет Рождества... был полгода назад. Здесь мы обсуждаем, как пережить любую просадку.

Начать диверсификацию

Изначально, когда вышла волна негативных отзывов о сиквеле, я отбросил их как типичный скептицизм — критики часто проявляют неприязнь к продолжениям классики. Не обращая внимания на рейтинг в 52% на Rotten Tomatoes, я решил купить билет и доказать обратное. Однако после просмотра фильма вышел из кинотеатра разочарованным, осознавая, почему эта $180 миллионная постановка теперь является одной из самых критикуемых глав истории франшизы.

Не волнуйся, Мир Юрского периода тоже скучает от своего возрождения.

Для начала, ‘Jurassic World: Rebirth’ делает смелый ход, начавшись с текстового прокрутки, что подразумевает защиту зрителя, словно признавая их роль в истории фильма. Однако сам фильм не нуждается в такой защите, как показывает разворачивающийся сюжет. Вместо этого он борется со сниженным интересом аудитории, используя это как нарративное устройство. Является ли это умным построением мира для лучшего кино или просто отражением собственной концепции фильма – вопрос открытый для интерпретации. Это не завязка сюжета; скорее, Дэвид Копп признаёт, что динозавры могут уже не вызывать такой же восторг, какой они когда-то вызывали. Фильм затем демонстрирует эту точку зрения.

Во время обширной промоционной кампании ‘Возвращение мира Юрского периода’ многие могли узнать известную сцену дорожного движения в Нью-Йорке. Эта конкретная сцена, похожая на превью, показывает динозавров, препятствующих движению по Бруклинскому мосту. Хотя такой сценарий мог бы быть увлекательным как сам по себе или как часть концептуального искусства, именно эта сцена подчеркивает обыденность предпосылки ‘Возвращения’. Динозавр, вызывающий хаос в Нью-Йорке, может вызвать не трепет, ужас, удивление или страх – а лишь ежедневное раздражение. Ощущение изумления и угрозы, которое Стивен Спилберг изначально привнес своим созданиям, делает успешным ‘Парк Юрского периода’. Вместо того чтобы представить динозавров как чудесных и злонамеренных существ, ‘Возвращение’ начинает с изображения их просто в виде дорожных проблем.

Мир юрского периода 2: Деньги уже получены, теперь смотри на динозавров!

Как страстный киноман, я бы перефразировал это так: В захватывающем мире ‘Парка Юрского периода’ мы должны опасаться не только динозавров — их кровь представляется потенциальным средством лечения хищника еще более грозного, чем сами эти существа. А именно болезни сердца. Идея ученых, которые готовы рискнуть всем ради использования такой силы, кажется нереалистичной, но фильм мастерски использует этих созданий как лекарство для людей дома, оправдывая столь опасную экспедицию.

В оригинальном ‘Парке Юрского периода’, псевдонаука воспринималась всерьез благодаря сценам и диалогам, которые поддерживали интерес зрителей по мере развития сюжета. Однако в ‘Rebirth’ слабая предыстория быстро вводится, но не получает должного раскрытия, что намекает на поверхностное развитие событий. Например, упоминание о болезни сердца матери Зоры лишь раз и последующее его игнорирование показывает, что сценарий двигается вперед без особой глубины.

Ветеран жанра фантастики не смог воплотить возрождение Парка Юрского периода в жизнь.

Гарет Эдвардс вдохнул новую жизнь в серию «Звездных войн» с фильмом «Изгой-один». Также он оживил франшизу Годзиллы в Америке после многих лет застоя. С элементами, напоминающими работу над фильмами о динозаврах из серии «Юрский парк», он начал с лабораторного эпизода, который демонстрировал его инновационную концепцию. Эта сцена вызывала атмосферу леденящего кровь ужастика от Universal, заменила знакомую музыку Джона Уильямса и подготовила почву для чего-то по-настоящему зловещего и свежего, предлагая оригинальный поворот, которого требовала франшиза.

Изначальное зловещее название разворачивает нас к той же измученной сюжетной линии, которую франшиза неоднократно пыталась воспроизвести безуспешно. И вот мы снова на острове, заполненном динозаврами, можете в это поверить? Резкий переход от напряженного вступления к предсказуемой катастрофе был похож на работу двух разных режиссеров одновременно. Стивен Спилберг завоевал репутацию за создание внимательных и захватывающих фильмов о существах — даже его Дарт Вейдер из ‘Изгоя-один’ подпадает под эту категорию. Однако в ‘Возрождении’ все это аккуратное распределение темпа уступило место обычным боевым сценам. Рекс Distortus, который должен был стать визитной карточкой Спилберга, не достигает ужасающих размеров рапторов, виденных в лаборатории. Вместо постепенного и напряженного нарастания угрозы, Distortus внезапно представлен лишь для создания страха. По сути, ‘Возрождение’ готовит зрителя к опыту ‘Парка юрского периода’, но с питательной ценностью фильма из серии ‘Форсаж’.

Как любитель кино, ощущаешь, что студия воплотила в жизнь предложения по сценарию при спасении застрявшей семьи в фильме ‘Мир Юрского периода: Доминион’. Мануэль Гарсия-Рульфо и его дочери не являются слабыми актёрами, но их сюжетная линия выглядит как дополнительная деталь на впечатляющем динозавровом скелете, которым является основная часть фильма. В то время как команда Зоры занимается корпоративным шпионажем, они также справляются с искренней драмой семейного воссоединения.

Если разные элементы кажутся вначале несвязанными, это может быть даже полезно, когда они в конечном итоге обнаруживают общие черты. Однако эти конкретные персонажи не проявляют большого энтузиазма к сотрудничеству или объединению усилий. Что вызывает еще большее беспокойство, так это то, что Дельгадо не полагались на наемников ни в каком значимом смысле – возможность создать захватывающую историю была упущена здесь. Фильм мог бы исследовать различные темы, такие как военная единица на секретной миссии, семья, застрявшая на острове с динозаврами или неожиданный союз между этими двумя группами. Вместо этого ‘Jurassic World Rebirth‘ изображает обе стороны просто бездействующими.

Фильм разрушает свою самую важную сцену.

Сцена с Титанозавром — преднамеренное отсылка, созданная для повторения первой встречи Гранта и Элли со динозавром в ‘Парке Юрского периода’. Для кого-то это может быть простым ностальгическим моментом или фансервисом, а кто-то увидит в этом признание того, что было ранее. Тем не менее, Эдвардс выбирает показать широкий план, вместо вида Зору на чудовище.

Эта статья критикует недостатки современных блокбастеров. Псевдоклассические приёмы не работают, когда они глубоко неверно понимают предмет своего изображения. Сцена между Грантом и Элли была эффективной, потому что она представляла зрителя, восхищающегося динозаврами с изумлёнными глазами. Спилберг в своём ‘Юрского периода’ предлагает живописное зрелище, но Эдвардс не смог передать того же ощущения благоговения.

Когда твой звездный монстр испытывает кризис идентичности

Необычным образом Distortus rex обладает способностью менять форму. В зависимости от сцены в фильме, после пробуждения, он может стать настолько огромным, что возвышается над зданиями, подобно Кинг-Конгу, или же уменьшаться до размеров для более личных погонь, напоминающих о ранних частях франшизы.

В случае мутаденов они сталкиваются с подобной проблемой. Их размеры могут быть непредсказуемыми, но будьте уверены — они изображаются в тревожно преувеличенной манере. Такие детали часто ускользают от внимания во время тщательного процесса застройки недвижимости (мясорубкой). Именно такого рода подробности команда Спилберга тщательно сохранила для аутентичности. В этом мире эти существа адаптируются к любому размеру, необходимому для текущей сцены.

Кинозвезды готовятся к провалам уровня астероида

Проще говоря, и Зора Беннет, и Дункан Кинкейд обладают замечательными актерскими способностями, но кажутся воплощающими типичные стереотипы героев боевиков без каких-либо уникальных особенностей, кроме своих профессиональных навыков. С другой стороны, у Скарлетт Йоханссон есть только одна отличительная черта — её мать умерла от сердечного заболевания, что редко играет значимую роль в формировании выборов персонажа. Иными словами, эта характеристика редко служит направляющим светом для ее решений.

Наблюдать за борьбой Али с стереотипной ролью – «преданным наемником, заботящимся о благополучии детей» – удручающе. Сценарий предлагает ему ограниченные возможности, в основном реакционные сцены и предоставление объясняющих диалогов. Самоотверженный поступок Дункана – отвлечь Дисторус Рекса для спасения других – должен был стать впечатляющей сценой, но проваливается. Это просто еще один клише, добавленный к обширной (или незначительной) коллекции тропов в «Jurassic World Rebirth». Тот факт, что он чудом выживает после этого самоотверженного поступка, кажется еще более обманчивым.

Корпоративная Греда одержала столь необходимую победу.

«Jurassic World Rebirth» не удалось использовать потенциал ослабевающего интереса в свою пользу, вместо этого он подготовил свой сюжет. Если динозавры сталкиваются со вторым вымиранием, это вызывает такие интригующие вопросы как: Что происходит, когда чудеса теряют свою новизну? Как общество справляется с потерей изумления в своей жизни? Эта ситуация предоставляет возможность для глубокой аллегории, но к сожалению остается недостаточно развитой.

В схожем ключе идея о ‘Saint-Hubert как игровой площадке для заброшенных экспериментов’ имела почти завораживающую притягательность. Это могло быть захватывающе. Однако мысль о месте, где корпоративная жадность породила кошмары столь ужасные, что они были признаны непригодными для прибыльных парков развлечений, представляет интригующий контекст для повествования, исследующего безжалостную эксплуатацию всего и вся со стороны капитализма. К сожалению, кажется ни одно из этих возможных нарративов не получило заслуженного внимания.

Решимость Зоры может привести к катастрофе

Серия фильмов «Мир Юрского периода» теперь сталкивается с дополнительной задачей: интригующие намеки на будущие фильмы. Эта ситуация ставит нас в затруднительное положение, поскольку любая вынужденная сложная система, призванная сохранить франшизу актуальной, кажется изнурительной.

Как ярый киноэнтузиаст, не могу удержаться от сомнений в героизме решения Зоры открыть исходную дино-ДНК для всех. Ведь мы видели многократно в таких фильмах как ‘Jurassic World’ и его предшественниках, что происходит, когда корпорации вмешиваются в природу. На протяжении трех десятилетий эти фильмы демонстрировали катастрофичные последствия подобных экспериментов. Разве не очевидно, что Зора сознательно провоцирует глобальную катастрофу путем демократизации этой опасной дино-технологии? Это скорее рецепт хаоса, нежели акт героизма.

Давайте разберемся с CGI-слоном в комнате

Среди всех разочарований провал фильма «Мир Юрского периода: Возрождение» выделяется особо удручающим образом. Ключевым аспектом, который возбуждал фанатов, было возвращение сцены погони по реке из оригинальной книги, которая отсутствовала в «Парке Юрского периода». Эта сцена была одним из самых пугающих пропусков Майкла Крайтона в его романе. Ожидание было ощутимым. Однако когда она наконец воплотилась на экране, меня посетила одна мысль: насколько больше аутентичности и воздействия имели аниматроники Стэна Уинстона тридцать два года назад! Так же как их аналоги из «Мира Юрского периода», цифровые динозавры в «Возрождении» не имеют веса, сути и способности по-настоящему занимать реальное пространство.

В уникально спроектированном фильме под названием «Мир Юрского периода», благодаря неподходящему сценарию Коупа, человеческие взаимодействия кажутся разрозненными. Дополнительной сложностью является убедить зрителей сопереживать динозаврам — шаг слишком далеко для многих зрителей. Вместо того чтобы способствовать эмоциональной вовлеченности, эти сцены лишь вызывают ностальгию по куклам из трех десятилетий назад.

Смотрите также

2025-07-06 01:31