Скрытая жемчужина Хичкока, которую вы никогда не видели

Что касается напряженных триллеров, то первым совместным фильмом Альфреда Хичкока и Джеймса Стюарта был не «Окно во двор», а фильм под названием «Веревка». На протяжении своей выдающейся карьеры режиссер Альфред Хичкок часто полагался на определенных актеров для своих фильмов, и Джеймс Стюарт был одним из них. Хотя он, возможно, не был очевидным выбором для мрачной и тревожной натуры, типичной для работ Хичкока, Стюарт оказался прекрасной парой. Вместе они сняли четыре фильма: «Окно во двор», «Головокружение», «Человек, который слишком много знал» и «Веревка».

Присоединяйся к каналу CryptoMoon! Самые свежие и актуальные новости мира криптовалют ждут тебя! Не упусти шанс быть в курсе всех трендов и инсайдов. 👇

CryptoMoon Telegram

Среди этих трех, несомненно, «Окно во двор» выделяется как самый запоминающийся. Этот детективный фильм с Джеймсом Стюартом и Грейс Келли в главных ролях не только покорил зрителей, но и ознаменовал собой значительную веху в кинематографе. Несмотря на то, что действие фильма происходило в одной квартире на протяжении всего фильма, он сумел удержать зрителей в напряжении благодаря своему захватывающему напряжению. Таким образом, «Окно во двор» известно как выдающееся кинематографическое достижение. Однако стоит отметить, что Хичкок уже достиг чего-то подобного в другом фильме с Джеймсом Стюартом в главной роли, всего за несколько лет до этого шедевра.

Веревка — это обратная сторона детективной истории «Окно во двор»

В фильмах Альфреда Хичкока, а именно Окно во двор и Веревка, убийство выступает в качестве основной сюжетной линии. В отличие от Окна во двор, где вопрос о том, было ли совершено преступление, остается неопределенным, сам факт совершения убийства и виновник его уже ясен в начале Веревки. Преступниками являются Брэндон Шоу (которого играет Джон Далл) и Филлип Морган (Фарли Грейнджер), двое молодых людей, которые убили своего друга и одноклассника Дэвида Кентли, намереваясь почувствовать, каково это — лишить человека жизни.

В захватывающем мире Хичкока то, что делает «Окно во двор» захватывающим опытом, — это загадка, окружающая судьбу жены Ларса Торвальда. С другой стороны, «Веревка» создает напряжение интригующим образом. Вместо того чтобы полагаться на двусмысленность, как в «Окне во двор», фильм разворачивается, когда Брэндон и Филлип устраивают вечеринку сразу после своего подлого поступка, приглашая гостей, которые все как-то связаны с их жертвой. Странное отсутствие Дэвида, растущие подозрения профессора Руперта Каделла и едва заметные признаки ухудшения эмоционального благополучия Брэндона служат для плетения паутины напряженных моментов на протяжении всего фильма. Как зритель, я не мог не задаться вопросом, когда же все эти кусочки головоломки встанут на свои места или убийцы оступятся и раскроют себя.

Лучшая идея заднего окна была использована в Rope First

Я нахожу захватывающим, как Альфред Хичкок мастерски ограничил историю «Окна во двор» и «Веревки» одной обстановкой — домом главного героя в каждом фильме. Эта стратегия, которая редко используется из-за сложности рассказать захватывающую историю без смены локаций, прекрасно работает для этих фильмов. В «Окне во двор» напряжение возникает, когда Джеффрис наблюдает за мистером Тергудом через окно, в то время как драма в «Веревке» разворачивается во время напряженной вечеринки. Эта ограниченная обстановка добавляет слой интриги и саспенса, который держит нас на краю наших сидений.

Как истинный киноман, я всегда считал, что «Веревка» Хичкока мастерски сохраняет напряжение в квартире Брэндона и Филлипа, не выходя наружу, чтобы история развернулась. На самом деле, события, происходящие за этими четырьмя стенами, несущественны для сюжета. После рокового акта фильм тонко показывает прибытие гостей в квартиру, а затем тщательно документирует вечеринку от начала до конца. Напряжение и тревога, пронизывающие всю встречу, только усиливаются со временем.

Веревка делает одну вещь даже лучше, чем заднее стекло

Альфред Хичкок заставил «Веревку» казаться одним длинным кадром

Важным аспектом, общим для многих фильмов, является их широкое использование непрерывных кадров, или «длинных планов». Фильм «Окно во двор» особенно захватывает, потому что Альфред Хичкок тщательно удлиняет свои сцены, заставляя их развиваться со скоростью улитки. Этот прием заставляет зрителей оставаться на грани с нетерпением ожидания. Аналогичным образом этот метод помогает создать иллюзию того, что мы, как зрители, наблюдаем вместе с Джеффрисом. В похожем ключе фильм «Веревка» использует этот подход более драматично, без каких-либо временных скачков.

В отличие от сна Джеффриса, где время, кажется, летит, фильм «Веревка» разворачивается в реальном времени без какой-либо быстрой перемотки. Гениальный способ, которым Хичкок достигает этого, заключается в использовании умных приемов монтажа, таких как затемнение в определенных сценах и создание впечатления, что весь фильм был снят одним непрерывным дублем. Например, он может приблизить спину человека, а затем плавно перейти к другому дублю без заметного монтажа. Этот метод делает «Веревку» столь же впечатляющим произведением, как и «Окно во двор».

Смотрите также

2025-02-01 06:08