В последнем предложении National Geographic под названием «Фотограф» центр внимания смещается с объектов перед камерой на талантливых людей, стоящих за ней. В этом шестисерийном сериале рассказывается об известных фотографах Поле Никлене и Кристине Миттермайер, Ананде Варме, Кристл Райт, Кэмпелле Эдди, Мухаммеде Мухайзене и Дэне Уинтерсе. В каждом выпуске демонстрируются исключительные работы фотографа: от волнующих приключенческих снимков до захватывающих президентских портретов.
Присоединяйся к каналу CryptoMoon! Самые свежие и актуальные новости мира криптовалют ждут тебя! Не упусти шанс быть в курсе всех трендов и инсайдов. 👇
CryptoMoon Telegram
Как и лучшие документальные фильмы National Geographic, «Фотограф» в каждом эпизоде сочетает потрясающие визуальные эффекты с захватывающим повествованием. Например, сериал углубляется в профессиональный путь и личный опыт Дэна Уинтерса, а также рассказывает о двух его значительных проектах. У зрителей будет возможность увидеть, как Уинтерс снимает запуски НАСА и гоняется за фотографиями верфи, вдохновленными важными детскими воспоминаниями.
В ходе увлекательной беседы Эбастер поговорил с Дэном Уинтерсом, поделившись своим опытом фотографа. Темы варьировались от его первоначального вдохновения, его увлечения кинопроизводством и его уникальных фотографических техник.
Дэн Уинтерс рассказывает о своем происхождении и о том, как он присоединился к сериалу
Эбастер: Я посмотрел ваш эпизод и просто потрясен тем, что увидел на данный момент в сериале. Как вам это изначально было предложено, и были ли у вас какие-либо сомнения по поводу того, чтобы оказаться по другую сторону объектива?
Дэн Уинтерс описал процесс следующим образом: Первый вопрос был обычным: «Вы не рассматривали возможность обсудить это с нами?» Мы обменялись некоторыми первоначальными мыслями. Затем последовала пауза, прежде чем они продолжили и спросили: «Планируешь ли ты скоро быть в Нью-Йорке?» Наше общение продолжалось по телефону примерно два раза, и в конце концов мы встретились лично в Нью-Йорке. Их преданность проекту продолжалась более года, гарантируя, что у них будет содержательная история, а не просто случайный фотограф. Я доволен тем, как все развивалось.
С юных лет у вас появилась страсть к созданию моделей, на которую большое влияние оказали «Звездные войны». Еще один поворотный момент наступил, когда вы стали свидетелем запуска ракеты. На тот момент вы рассматривали идею работы в кинопроизводстве в качестве моделиста или сотрудничества с НАСА, или вы предпочитаете исключительно запечатлеть этот опыт с помощью фотографии?
Дэн Уинтерс: Изначально я пошел по другому профессиональному пути, работая строителем моделей в Apogee, предшественнике Industrial Light & Magic. Пока члены команды ILM переехали на север для съемок «Империи», я продолжил свою карьеру в сфере построения моделей киноиндустрии. Многие из моих друзей того времени сейчас являются частью ILM. Создание моделей остается для меня обычным занятием; Для этой цели у меня есть специальный семинар.
Мы создали фильм, потратив два года упорного труда. Он богат замысловатыми миниатюрами и потрясающе экзотическими декорациями и костюмами. Кажется, я закончил это около двух лет назад. Он прошел фестиваль и имел огромный успех во всем мире. Название этого фильма – «Тон». Для получения дополнительной информации посетите сайтtoneshortfilm.com.
Уинтерс объясняет детали, связанные с фотографированием запусков ракет
Мой знакомый музыкант рассказал мне, что он не часто разучивает песню перед ее записью; вместо этого он наслаждается удивлением и творчеством, которые возникают в процессе открытия. Когда вы фотографируете для проектов NASA и Artemis, насколько глубоко вы хотите знать их детали? Ваши изображения этих неодушевленных предметов вызывают чувство человечности.
Дэн Уинтерс: На протяжении десятилетий я документировал аэрокосмическую отрасль для National Geographic. Я начал в 90-е годы снимать запуски и уже почти три года участвую в проекте Artemis совместно с National Geographic. С этим опытом приходит обширное знание предмета. Я понимаю точку зрения вашего друга-музыканта: «Я хочу, чтобы это событие разворачивалось естественно, без каких-либо предвзятых представлений». Однако фотография запуска невероятно технична. Расставляем камеры вокруг стартовой площадки со звуковыми триггерами, заранее настраиваем композиции, а затем отступаем в зону прессы, откуда была записана последовательность.
После тщательной подготовки всех необходимых мероприятий и начала процесса я наслаждаюсь волнением, наблюдая, как запуск разворачивается на моих глазах. Каждое событие приносит что-то новое и уникальное, и Артемида не стала исключением. На момент старта она носила титул самой мощной ракеты, когда-либо созданной. С тех пор корабль SpaceX Starship превзошел эту мощь, почти удвоив ее. Однако, возможно, причина глубокого восторга кроется в тщательном планировании, необходимом для идеального запуска каждого запуска.
Планы могут измениться, но это часть работы
Во время съемок эпизода вашего шоу о путешествиях в Бангладеш все пошло не по вашему первоначальному плану. Задуманная концепция не увенчалась успехом, как ожидалось. Разве в вашей профессии не принято приспосабливаться или вносить коррективы на месте?
Дэн Уинтерс: Я не могу точно вспомнить, как в фильме показано, что все пошло не так, как предполагалось. Тем не менее, я помню первоначальный разговор о поездке в Читтагонг, поскольку мне было интересно документировать гибель кораблей. К сожалению, мы обнаружили, что все места утилизации судов по всему миру, а их всего четыре, имеют проблемы с экологическими нормами и практически закрыты. Я считаю, что они предпочли скрыть эту информацию. Возможно, 20 лет назад эти сайты относились к таким вопросам более снисходительно, но с тех пор ситуация существенно изменилась.
Изначально моя концепция, основанная на моих ограниченных знаниях в судоходной отрасли, заключалась в разборке судов. Помню, что видел фотографии Буртынского с этого места, и хотя точно не помню, чья еще работа меня тронула, я подумал: «Кто-то уже исследовал эту тему, но не я». С моей точки зрения, ни одна тема не является эксклюзивной, даже если некоторые отрасли могут попытаться претендовать на право собственности. Для меня фотографирование кораблей таким способом — это просто альтернативный подход.
Углубляясь в мир ремонта кораблей, я обнаружил, что меня не менее интересует ремонт кораблей. В этой отрасли занята значительная часть, около четверти, рабочей силы Бангладеш. Его история имеет глубокие корни: на берегах реки Ганг расположены многочисленные верфи. Когда я исследовал его визуальное изображение, я был разочарован тусклым представлением. Журналисты приходили сюда, чтобы написать репортажи и сделать несколько фотографий.
Мы не были уверены, что можно получить доступ к этим верфям, поэтому пригласили местного брокера из Бруклина бангладешского происхождения. Он осторожно изучил варианты и нашел несколько желающих. Они были настолько полны энтузиазма, что мы были готовы вложить все наши ресурсы в реализацию проекта.
В детстве мой отец был сварщиком, и я часто работал с ним в его мастерской. Этот опыт существенно повлиял на мою жизнь, когда я был частью рабочей семьи. Обстановка показалась мне комфортной и знакомой. Независимо от расовых различий, географических границ, этнической принадлежности или культурных различий, я нашел там чувство принадлежности. Я никогда не рассматривал это как возможность для эксплуатации, а скорее как шанс почтить и признать невоспетых героев нашего мирового сообщества.
Концепция неожиданно для меня изменилась, и я думаю, что это обычное дело. Жизнь часто требует от нас адаптации, и фотоиндустрия — лишь пример таких ситуаций. Мы можем начать с четкого плана, но непредвиденные обстоятельства заставляют нас подстраиваться.
Уинтерс сравнивает фотографирование знаменитостей и обычных людей
Что касается вашего опыта фотографирования рабочего на верфи, вы снимали на камеру музыкантов, актеров и президентов. Когда вы пытаетесь сделать так, чтобы ваши объекты выглядели аутентичными перед объективом, вам сложнее работать с людьми, которые регулярно позируют перед камерой в рамках своей работы, или с теми, кто редко сталкивается с такими ситуациями?
Дэну Уинтерсу сложнее работать с людьми, которые не привыкли к фотографическому процессу. Например, президентов и актеров часто фотографировали. Однако они приносят с собой опыт прошлых фотосессий, что может заставить их опасаться новых подходов. Следовательно, очень важно помочь этим людям адаптироваться к вашему уникальному стилю работы.
По моему опыту, те, кто не в центре внимания, часто сталкиваются с более серьезными проблемами. Однако меня поразила естественная легкость некоторых людей, которых мы снимали в Бангладеш. Они были невероятно адаптируемы, что делало управление легким делом. Не могу точно сказать, но было что-то необычайно комфортное и открытое в их подходе к фотографированию.
Дэн Уинтерс подробно рассказывает о своем опыте фотографирования Джорджа Лукаса
Я должен задать один небольшой вопрос. Как прошли съемки Джорджа Лукаса для Wired?
Дэн Уинтерс нашел удивительным, что Джордж уже практически ушел из киноиндустрии, что дает ему драгоценную возможность вести длительные беседы. Для меня это было неоценимо, поскольку я считаю, что занятой Джордж в роли режиссера не смог бы уделить нам столько времени.
Я сделал много фотографий как известных людей, так и обычных людей, но я категорически избегаю фотографироваться с кем-либо во время съемок. Всегда поддерживаю высокий уровень профессионализма. Однако для Джорджа Лукаса было сделано исключение. Несмотря на то, что я сфотографировал его, я чувствовал себя обязанным сфотографироваться вместе. Он был действительно замечательным человеком – очень дружелюбным и доступным. После окончания нашей беседы я поделился с ним: «Была моя жизнь до того, как появились «Звездные войны», а затем была моя жизнь после того, как «Звездные войны» появились на свет».
Для меня эта разница была огромной. По-моему, это было снято прямо в космосе. Во время моего пребывания в небольшом школьном научном клубе наш учитель естественных наук отвез нас всех в школьном фургоне в The Brew в Вествуде, Лос-Анджелес, чтобы стать свидетелями премьеры фильма. Этот опыт оставил во мне неизгладимый след. Я не могу переоценить его влияние на массовую культуру и на культуру в целом благодаря его новаторскому пересказу мифа о герое.
Портрет, который я создал, действительно тронул его сердце, и он сразу же попросил копию, что меня очень впечатлило. Позже я получил электронное письмо от ILM, в котором говорилось, что Джорджу нужна распечатка фотографии, которую мы сделали вместе. Я ответил, предложив прислать одно, посчитав ситуацию весьма волнующей. Для меня это был волнующий момент.
О фотографе
Проще говоря, этот документальный сериал знакомит зрителей с замечательными визуальными рассказчиками через призму известных фотографов. Каждый эпизод длится час и посвящен таким известным фотографам, как Кристина Миттермайер и Пол Никлен, Дэн Уинтерс, Кэмпбелл Эдди, Кристл Райт, Мухаммед Мухейзен и Ананд Варма. В сериале показаны их текущие проекты, используя кадры из реальной жизни, перемежающиеся интервью и историческими клипами. Это позволяет нам углубиться в творческий процесс фотографов, узнать об их творческом пути и получить представление об их уникальном взгляде на мир.
Также ознакомьтесь с нашим интервью с Кристл Райт из фотографа.
Смотрите также
- Объяснение концовки «Платформы 2»: что происходит с Перемпуаном?
- Новое шоу Кейтлин Олсон на канале ABC опровергает ее роль в Филадельфии «Всегда солнечно»
- Что происходит в третьем сезоне «Кольца власти»: 11 историй, которых следует ожидать
- Люси умирает в фильме? Люси Шиммерс и объяснение концовки «Принца мира»
- Салека Шьямалан действительно поет и играет на пианино в ловушке?
- Объяснение концовки второго сезона «Существа Кёнсона»
- Шоу «Монарх» раскрывает главную разницу между Годзиллой Monsterverse и всеми другими версиями
- Объяснение концовки 1883 года (и установка будущих Йеллоустонских шоу)
- Объяснение сэппуку сёгуна: что происходит с младенцем
- Чарли Викерс из второго сезона сериала «Кольца власти» о финальной битве Саурона и Галадриэли и смерти Келебримбора